古体诗分首联的意思

励志金句

古体诗是中国古代诗歌体裁之一,与近体诗相对而言，句数、字数、押韵、平仄、对仗都比较自由，在古体诗中，有一种常见的结构叫做“首联”，它是指诗的第一句或前两句，古体诗分首联有什么特别的意思呢？

我们先来了解一下古体诗的基本结构,古体诗一般按照诗句的字数分为四言、五言、七言等，每句的字数相同的，叫做“齐言体”，如四言、五言、七言等；每句的字数不同的，叫做“杂言体”，如三言、六言、九言等。

古体诗的押韵方式比较灵活,可以押平声韵，也可以押仄声韵，平声韵比较响亮悠扬，仄声韵比较抑扬顿挫，古体诗的平仄格式也比较自由，可以根据自己的喜好和习惯来安排。

在古体诗中,“首联”通常是起到引入或铺垫的作用，它可以写景、抒情、叙事、议论等，为后面的诗句打下基础或营造氛围。

《登鹳雀楼》——王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
《静夜思》——李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

从上面的例子可以看出,“首联”的内容与后面的诗句有一定的联系或呼应。“白日依山尽，黄河入海流”，既写出了自然景观的壮丽，又暗示了时间的流逝和空间的广阔；“床前明月光，疑是地上霜”，既描绘了室内的清幽，又烘托了游子的孤独。

“首联”也可以不与后面的诗句有直接的关系，而是独立成篇，或者与其他作品相衔接。

《燕歌行》——高适汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。++城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
《锦瑟》——李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

从上面的例子可以看出,“首联”的内容与后面的诗句没有明显的逻辑关系，而是通过一种意象或意境来引发读者的联想和感悟。“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼”，既写出了历史背景的沉重，又暗示了战争的残酷和无奈；“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，既描绘了乐器的精美，又烘托了时光的流逝和人生的无常。

“首联”在古体诗中有着重要的作用和意义，它既可以起到引入或铺垫的作用，也可以独立成篇，或者与其他作品相衔接，它既可以写景、抒情、叙事、议论等，为后面的诗句打下基础或营造氛围，也可以通过一种意象或意境来引发读者的联想和感悟，它既可以押平声韵，也可以押仄声韵；既可以押宽韵，也可以押窄韵；既可以押常见韵，也可以押生僻韵；既可以押本韵，也可以押转韵，它既可以用平声字，也可以用仄声字；既可以用常见字，也可以用生僻字；既可以用单音字，也可以用多音字；既可以用同音字，也可以用谐音字，它既可以用常见的平仄格式，也可以用特殊的平仄格式；既可以用对偶句，也可以用散句；既可以用对仗句，也可以用不对仗句，它既可以用整齐的句式，也可以用错落的句式；既可以用流畅的句式，也可以用拗峭的句式，它既可以用简单的句式，也可以用复杂的句式；既可以用通俗的句式，也可以用典雅的句式，它既可以用直白的表达方式，也可以用含蓄的表达方式；既可以用直接的修辞手法，也可以用间接的修辞手法；既可以用正面的修辞手法，也可以用反面的修辞手法。

“首联”在古体诗中是一种非常灵活和多变的结构，它可以根据作者的喜好和意图来进行安排和变化，它既可以与后面的诗句有直接的联系或呼应，也可以与后面的诗句没有明显的逻辑关系；既可以写景、抒情、叙事、议论等，为后面的诗句打下基础或营造氛围，也可以通过一种意象或意境来引发读者的联想和感悟；既可以押平声韵，也可以押仄声韵；既可以押常见韵，也可以押生僻韵；既可以押本韵，也可以押转韵；既可以用平声字，也可以用仄声字；既可以用常见字，也可以用生僻字；既可以用单音字，也可以用多音字；既可以用同音字，也可以用谐音字；既可以用常见的平仄格式，也可以用特殊的平仄格式；既可以用对偶句，也可以用散句；既可以用对仗句，也可以用不对仗句；既可以用整齐的句式，也可以用错落的句式；既可以用流畅的句式，也可以用拗峭的句式；既可以用简单的句式，也可以用复杂的句式；既可以用通俗的句式，也可以用典雅的句式；既可以用直白的表达方式，也可以用含蓄的表达方式；既可以用直接的修辞手法，也可以用间接的修辞手法；既可以用正面的修辞手法，也可以用反面的修辞手法。

我们在欣赏和分析古体诗时,不能只关注“首联”的字面意思，而要结合全诗的内容和意境来理解它的深层含义和艺术价值。